{"id":2393,"date":"2013-02-02T17:49:38","date_gmt":"2013-02-02T17:49:38","guid":{"rendered":"http:\/\/worksofchivalry.com\/il-passo-spagnolo-aria-classica-o-trucco-da-circo\/"},"modified":"2013-02-02T17:49:38","modified_gmt":"2013-02-02T17:49:38","slug":"il-passo-spagnolo-aria-classica-o-trucco-da-circo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/worksofchivalry.com\/it\/il-passo-spagnolo-aria-classica-o-trucco-da-circo\/","title":{"rendered":"Il passo spagnolo: aria classica o trucco da circo?"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_734\" aria-describedby=\"caption-attachment-734\" style=\"width: 251px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"http:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/2-At-the-Circus-The-Spanish-Walk-Henri-de-Toulouse-Lautrec.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-734  \" title=\"The Spanish Walk - Henri de Toulouse-Lautrec\" alt=\"\" src=\"http:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/2-At-the-Circus-The-Spanish-Walk-Henri-de-Toulouse-Lautrec-358x500.jpg\" width=\"251\" height=\"350\" srcset=\"https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/2-At-the-Circus-The-Spanish-Walk-Henri-de-Toulouse-Lautrec-358x500.jpg 358w, https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/2-At-the-Circus-The-Spanish-Walk-Henri-de-Toulouse-Lautrec-734x1024.jpg 734w, https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/2-At-the-Circus-The-Spanish-Walk-Henri-de-Toulouse-Lautrec-215x300.jpg 215w\" sizes=\"auto, (max-width: 251px) 100vw, 251px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-734\" class=\"wp-caption-text\">Henri de Toulouse-Lautrec<br \/>Al circo: il passo spagnolo<br \/>Matita, pastello e caboncino<br \/>\u00a9 The Metropolitan Museum \u2013 New York<\/figcaption><\/figure>\n<p><em>di<\/em>\u00a0<em><a href=\"http:\/\/worksofchivalry.com\/it\/gli-autori\/\" target=\"_blank\"><i>Giovanni Battista Tomassini<\/i><\/a><\/em><\/p>\n<p>Si \u00e8 molto discusso in passato e tuttora tra appassionati si discute se il cosiddetto \u201cpasso spagnolo\u201d sia da considerarsi un esercizio dell\u2019equitazione classica d\u2019Alta Scuola, o piuttosto un\u2019aria di fantasia, come la definisce il Generale Decarpentry (DECARPENTRY, 1949, p. 18). I detrattori lo considerano un movimento artificiale e lo disdegnano come un trucco spettacolare per strappare l\u2019applauso a un\u00a0 pubblico di bocca buona. A sostegno della loro tesi, sottolineano che la FEI (la Federazione Equestre Internazionale) lo esclude dalle arie dell\u2019equitazione accademica e dalle competizioni di dressage. Argomentazione non molto pertinente, se si considera il fatto che la stessa Federazione non ammette nelle competizioni anche le cosiddette \u201carie alte\u201d, come la <em>levade<\/em>, e i salti di scuola (<em>courbette<\/em>, <em>cabriole<\/em>), esercizi di abilit\u00e0 sulla cui \u201cclassicit\u00e0\u201d nessuno pu\u00f2 certo esprimere dubbi, visto che sono codificati in tutti i trattati d\u2019equitazione a partire dal Rinascimento e tuttora vengono praticati dalle scuole che hanno mantenuto viva la tradizione dell\u2019alta equitazione, come quelle di Vienna, Saumur, Jerez e Lisbona.<\/p>\n<p>Premesso che trovo questa disputa piuttosto stucchevole e del tutto irrilevante, ritengo per\u00f2 che sia di qualche utilit\u00e0 segnalare il fatto (trascurato anche da molti esperti) che anche il passo spagnolo viene menzionato nei primi trattati sull\u2019arte equestre e si dimostra quindi una pratica comune alla tradizione della cosiddetta equitazione classica. Pochi infatti hanno notato che gi\u00e0 nel primo trattato pubblicato a stampa, <em>Gli ordini di cavalcare<\/em> di Federico Grisone (1550), oltre a essere descritti gli esercizi (\u201cmaneggi\u201d) necessari all\u2019uso della guerra, vengono sinteticamente illustrate anche alcune arie da eseguire nei casi in cui si debba presentare un cavallo al cospetto del re, o di un principe. Nel corso dell\u2019esibizione, il cavallo doveva dimostrare la propria forza ed eleganza, eseguendo salti come <em>croupade<\/em> (\u201ctirar calci\u201d), <em>courbette<\/em> e <em>cabriole<\/em> (\u201ccorvette e capriole\u201d), ma anche dar prova della propria docilit\u00e0 e destrezza nel \u201cfar ciambetta\u201d.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/www.youtube.com\/embed\/srFv-8MAW2A\" height=\"315\" width=\"560\" frameborder=\"0\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>Paulo Sergio Perdig\u00e3o e il suo stallone lusitano Ulysses.\u00a0<\/strong><strong>Eseguono passo spagnolo, trotto spagnolo, piaffer e jambette.\u00a0<\/strong><strong>Morgado Lusitano \u2013 Portogallo &#8211; 2012<\/strong><\/p>\n<p>La descrizione che Grisone d\u00e0 di quest\u2019ultimo esercizio \u00e8 piuttosto oscura e ambigua, tanto da aver messo molti interpreti moderni su una falsa pista. L\u2019autore non si dilunga sull\u2019argomento, considerandolo ben noto ai suoi lettori, ma sottolinea che questo movimento \u00abmolto giova nel dargli [al cavallo] ornamento quando si maneggia\u00bb (GRISONE, 1550, 108r). Per insegnarlo all\u2019animale, suggerisce di portarlo all\u2019interno di un fossato esercitandolo a eseguire volte strette, utilizzando gli stessi aiuti usati per correggere il cavallo che tende a voltare prima con le anche che con le spalle. In questo modo si dovr\u00e0 voltare alla mano destra e poi alla sinistra per pi\u00f9 volte, in modo che \u00abnon potendo al chiuder che di essa [volta] far\u00e0, senza fatica grande, incavallar il braccio, temer\u00e0 di si batter l\u2019altro braccio, con quel braccio contrario alla volta; l\u00e0 onde egli poi per fuggire quello, bisogna che cos\u00ec duro di arco, e duro di collo, e fermo di testa, lo sollevi in alto e verr\u00e0 con la ciambetta\u00bb (GRISONE, 1550, p. 108r).<\/p>\n<p>Il senso di queste parole \u00e8 piuttosto dubbio, tanto che c\u2019\u00e8 chi ha interpretato questo brano come la descrizione di un esercizio simile alla piroetta al galoppo, vale a dire un movimento \u00abin cui il cavallo si alza sui quarti posteriori, elevando gli anteriori e, guidando con un anteriore, si volta su un circolo stretto, incrociando una gamba sull\u2019altra\u00bb (TOBEY, 2011, p. 152). Altri considerano la parola \u201cciambetta\u201d una variante di \u201cciambella\u201d, termine che (in epoca a dire il vero posteriore) designava in italiano quello che oggi chiamiamo \u201cpiaffer\u201d (BASCETTA, 1978, p. 384). A nostro avviso l\u2019aspetto caratterizzante la descrizione di Grisone \u00e8 per\u00f2 la sottolineatura dell\u2019elevazione dell\u2019arto anteriore.<\/p>\n<figure id=\"attachment_744\" aria-describedby=\"caption-attachment-744\" style=\"width: 500px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Paulo-e-Filipa-Lusitano-Festival-2012.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-744 \" title=\"Paulo Sergio and Filipa Jacome - Lusitano Festival 2012\" alt=\"\" src=\"http:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Paulo-e-Filipa-Lusitano-Festival-2012.jpg\" width=\"500\" height=\"333\" srcset=\"https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Paulo-e-Filipa-Lusitano-Festival-2012.jpg 500w, https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Paulo-e-Filipa-Lusitano-Festival-2012-450x300.jpg 450w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-744\" class=\"wp-caption-text\">Paulo Sergio e Filipa Jacome eseguono il pas de deux<br \/>Lisbona &#8211; Lusitano Festival 2012<br \/>\u00a9 Andrea Kjellberg<\/figcaption><\/figure>\n<p>Non chiarisce molto la natura della \u201cciambetta\u201d la citazione di questo termine da parte di Claudio Corte nel suo successivo trattato intitolato <em>Il cavallarizzo<\/em>. Parlando del cosiddetto raddoppio (cio\u00e8 della volta su due piste, che noi oggi chiamiamo piroetta), Corte raccomanda di esercitare il cavallo su un terreno che presenti dei rilievi, in modo da indurre il cavallo a sollevare gli anteriori nelle volte. Allo stesso modo, aggiunge, \u00abservirebbon i medesimi montetti ad insegnargli la ciambetta che dicono, over il piegar, e levar giusto delle braccia nelle volte\u00bb (CORTE, 1562, p. 105r). Anche in questo caso appare chiaro che l\u2019autore non si dilunga nella descrizione di questo movimento, considerandolo ben noto ai suoi lettori.<\/p>\n<p>A chiarire il significato effettivo del termine \u00e8 invece Pasquale Caracciolo, nel suo <em>La gloria del cavallo <\/em>(1566). Vale la pena di citare per esteso la sua descrizione del gesto e del metodo per insegnarlo:<\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">\u00ab<em>Ben si potr\u00e0 sforzare a la Ciambetta, che molto \u00e8 bella, e giovevole ai corvetti, e ai maneggi massimamente di Repoloni, a quali \u00e8 necessaria sommamente, e fa assai bel vedere, perch\u00e9 \u2018l cavallo dimostra col tenere di quel braccio alzato, star\u2019 attissimo ad ogni menomo cenno del cavaliere. Per\u00f2 volendo dar\u2019 al cavallo quest\u2019altra dottrina, potrete nella stalla porvi alla banda destra de la Mangiatoia, dove sta legato, e indi con una bacchetta il batterete nel braccio dritto hor in una, hor in altra parte, quando leggermente, e quando forte, e si battendo l\u2019inciterete col suono proprio de la lingua ad alzar quel braccio, il quale alzato fin tanto ch\u2019egli terr\u00e0 sospeso, voi tacendo senza batterlo, gli terrete la bacchetta su esso braccio, minacciandolo spesso, che non l\u2019abbassi; ma ogni volta, che torni a posarlo in terra voi con la voce, e con le percosse tornarete a far levare quel braccio in alto; e cos\u00ec tenendolo fermo un quarto d\u2019hora, o poco meno, gli gratterete il Garrese, per farglielo tenere pi\u00f9 volentieri: e altre volte con simil ordine attenderete, ch\u2019egli faccia la Ciambetta col braccio manco: poi come intender\u00e0 bene alzare hor l\u2019uno, hor l\u2019altro a voglia vostra, voi similmente ponendovi a percotergli con bacchetta il braccio destro, farete, che nel medesimo tempo un\u2019altro [sic] a man sinistra pungendolo presso il luogo de le Cigne con un bastonetto, faccia il mottivo ordinario de la lingua, che cos\u00ec egli verr\u00e0 ad alzare il braccio dritto: poscia per fargli alzar pur l\u2019altro, voi percuotendogli il braccio manco, il farete pungere a man destra alcuna fiata piacevolmente; e alcuna volta (essendo il bisogno) con violenza: si che egli avvezzato in questo modo, ogni volta, che dal Cavaliere montato in sella egli si senta pungere, da un lato con lo sprone, sentendosi insiememente il segno solito de la lingua, s\u2019avvezzi a levar su il contrario braccio, senza bisogno de la bacchetta, la qual non sempre si pu\u00f2 havere, ne sempre conviene portarsi, anzi con questo uso verr\u00e0 a tale, che quantunque v\u2019accosterete a lui da l\u2019una banda, egli da l\u2019altra alzer\u00e0 il braccio, e finch\u00e9 gli starete presente il terr\u00e0 levato<\/em>\u00bb (CARACCIOLO, 1566, pp. 427-428).<\/p>\n<figure id=\"attachment_747\" aria-describedby=\"caption-attachment-747\" style=\"width: 520px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Paulo-Sergio-Portuguese-costume.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-747\" title=\"Paulo Sergio Perdig\u00e3o &amp; Ulysses\" alt=\"\" src=\"http:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Paulo-Sergio-Portuguese-costume.jpg\" width=\"520\" height=\"456\" srcset=\"https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Paulo-Sergio-Portuguese-costume.jpg 520w, https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Paulo-Sergio-Portuguese-costume-342x300.jpg 342w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-747\" class=\"wp-caption-text\">\u00a9 Andrea Kjellberg<\/figcaption><\/figure>\n<p>Il brano prosegue poi con la spiegazione di come continuare in sella l\u2019addestramento avviato nella stalla. Il cavallo dovr\u00e0 essere sollecitato da un aiutante, che da terra lo stimoler\u00e0 con la bacchetta, percuotendogli ora l\u2019uno, ora l\u2019altro anteriore, mentre il cavaliere lo tocca con gli speroni, sollecitandolo con aiuti diagonali (vale a dire toccandolo dal lato opposto a quello dell\u2019anteriore che si vuole fargli sollevare). E cos\u00ec, alternando ricompense e castighi, secondo Caracciolo lo si ridurr\u00e0 \u00abad intelligenza del voler vostro\u00bb (CARACCIOLO, 1566, p.\u00a0 428). Caracciolo poi suggerisce di addestrare il cavallo ad eseguire la \u201cciambetta\u201d nelle volte usando un fossato, come suggerisce Grisone, per indurlo a sollevare gli anteriori.<\/p>\n<p>La progressione dell\u2019addestramento illustrata da Caracciolo, dalle prime lezioni a pie\u2019 fermo nella stalla, sino a quelle in sella chiarisce, a mio avviso, in modo inequivocabile che l\u2019esercizio denominato \u201cciambetta\u201d equivaleva a quello che oggi chiamiamo \u201cpasso spagnolo\u201d. Veniva eseguito come aria di presentazione nelle volte, dopo aver fatto percorrere al cavallo un galoppo rettilineo (il cosiddetto \u201crepolone\u201d).<\/p>\n<p>Quanto dunque alla \u201cclassicit\u00e0\u201d di questo movimento, possiamo concludere che non ci siano dubbi sul fatto che venisse praticato gi\u00e0 secoli addietro e che fosse considerato un esercizio con una finalit\u00e0 eminentemente estetica. Insomma appartiene a pieno diritto a quel nucleo di equitazione artistica che si sviluppa a partire dal XVI secolo e si raffina nei secoli successivi sino a trovare la sua sistematizzazione canonica nell\u2019<em>\u00c9cole de cavalerie<\/em> di Fran\u00e7ois Robichon de la Gu\u00e9rini\u00e8re\u00a0 (1733). Forse proprio il fatto che il grande maestro francese lo abbia escluso dalle arie di scuola elencate nel suo trattato ha contribuito a farne dimenticare l\u2019originaria diffusione nell\u2019equitazione rinascimentale. Vista la profonda influenza della terminologia tecnica italiana rinascimentale sul vocabolario equestre tuttora in uso, non \u00e8 infine escluso che il termine francese &#8220;jambette&#8221;, con il quale si designa oggi l&#8217;elevazione e l&#8217;estensione dell&#8217;arto anteriore del cavallo nella prima fase dell&#8217;esecuzione del passo spagnolo, possa derivare dall&#8217;italiano &#8220;ciambetta&#8221;.<\/p>\n<figure id=\"attachment_751\" aria-describedby=\"caption-attachment-751\" style=\"width: 2048px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Rodrigo-teaching-Spanish-walk.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-751\" title=\"Rodrigo Matos teaching Spanish walk\" alt=\"\" src=\"http:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Rodrigo-teaching-Spanish-walk.jpg\" width=\"2048\" height=\"1397\" srcset=\"https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Rodrigo-teaching-Spanish-walk.jpg 2048w, https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Rodrigo-teaching-Spanish-walk-580x395.jpg 580w, https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Rodrigo-teaching-Spanish-walk-1024x698.jpg 1024w, https:\/\/worksofchivalry.com\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/Rodrigo-teaching-Spanish-walk-439x300.jpg 439w\" sizes=\"auto, (max-width: 2048px) 100vw, 2048px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-751\" class=\"wp-caption-text\">Rodrigo Matos mentre insegna il passo spagnolo a un&#8217;allieva<br \/>Morgado Lusitano &#8211; Alver\u00e7a do Ribatejo &#8211; Portugal<\/figcaption><\/figure>\n<p>\u00c8 chiaro che questa semplice puntualizzazione storica non pretende di esaurire la disputa tra fautori e detrattori di questo particolare movimento. Raggiunger\u00e0 per\u00f2 il suo scopo se riuscir\u00e0 a dimostrare come spesso si possa strumentalizzare la storia allo scopo di sostenere le proprie personali preferenze. Stabilire se un esercizio sia o meno classico \u00e8 piuttosto arbitrario e, in fondo, non molto rilevante. Lo \u00e8 molto di pi\u00f9 capire se un dato gesto viene eseguito senza violenza o danni per il cavallo e se la sua resa dal punto di vista estetico contribuisca a far brillare la performance di un determinato binomio. Personalmente, quando \u00e8 realizzato correttamente e nel contesto appropriato, il passo spagnolo mi sembra una dimostrazione d&#8217;eleganza e di perfetta intesa tra cavallo e cavaliere. E questo mi pare che basti e avanzi.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p><strong>Bibliografia: <\/strong><\/p>\n<p>BASCETTA, Carlo, <em>Sport e giuochi: trattati e scritti dal XV al XVIII secolo<\/em>, Volume 2, Milano, Il Polifilo, 1978.<\/p>\n<p>CARACCIOLO, Pasquale, <em><a href=\"http:\/\/books.google.it\/books?id=L-ZwDAZY0JUC&amp;printsec=frontcover&amp;dq=inauthor:%22Pasquale+Caracciolo%22&amp;hl=it&amp;sa=X&amp;ei=w_v_ULaSC6aE4gSvq4GYBg&amp;ved=0CC8Q6AEwAA#v=onepage&amp;q&amp;f=false\">Gloria del cavallo<\/a><\/em>, Venezia, Gabriel Giolito de\u2019 Ferrari, 1566.<\/p>\n<p>CORTE, Claudio, <em><a href=\"http:\/\/it.wikisource.org\/wiki\/Il_cavallarizzo\">Il Cavallarizzo<\/a><\/em>, Venezia, Giordano Zilletti, 1562<\/p>\n<p>DECARPENTRY, Albert,\u00a0<em>Equitation acad\u00e9mique<\/em>, Paris,\u00a0Editions Henri Neveu, 1949 (n.e. Paris, Lavauzelle, 1991)<\/p>\n<p>GRISONE, Federico, <em><a href=\"http:\/\/fonds-ancien.equestre.info\/tous-les-livres-numerises\/article\/134-gliordini\">Gli ordini del cavalcare<\/a><\/em>, Napoli, stampato da Giovan Paolo Suganappo, 1550.<\/p>\n<p>TOBEY, Elizabeth, <em>The Legacy of Federico Grisone, <\/em>in AA. VV., <em><a href=\"http:\/\/books.google.it\/books?id=WiEqNgMYbskC&amp;printsec=frontcover&amp;dq=Horse+as+Cultural+Icon&amp;hl=it&amp;sa=X&amp;ei=7_v_UI7KJ6yL4gTvxoFQ&amp;ved=0CDIQ6AEwAA#v=onepage&amp;q=Horse%20as%20Cultural%20Icon&amp;f=false\">The Horse as Cultural Icon: The Real and the Symbolic Horse in the Early Modern World<\/a><\/em>, Leiden, Koninklijke Brill, 2011, pp. 143-171.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>di\u00a0Giovanni Battista Tomassini Si \u00e8 molto discusso in passato e tuttora tra appassionati si discute se il cosiddetto \u201cpasso spagnolo\u201d sia da considerarsi un esercizio dell\u2019equitazione classica d\u2019Alta Scuola, o piuttosto un\u2019aria di fantasia, come la definisce il Generale Decarpentry (DECARPENTRY, 1949, p. 18). 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