{"id":3803,"date":"2020-04-25T08:26:50","date_gmt":"2020-04-25T08:26:50","guid":{"rendered":"http:\/\/worksofchivalry.com\/?p=3803"},"modified":"2020-04-27T10:42:12","modified_gmt":"2020-04-27T10:42:12","slug":"le-tante-anime-di-un-genio","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/worksofchivalry.com\/it\/le-tante-anime-di-un-genio\/","title":{"rendered":"Le tante anime di un genio"},"content":{"rendered":"

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\ndi Giovanni Battista Tomassini<\/a><\/p>\n

Bartabas, il grande artista equestre francese, fondatore di Zingaro, ripercorre la sua vita e la sua carriera in un bellissimo libro, da poco pubblicato in Francia, in cui racconta le storie dei tanti cavalli che lo hanno accompagnato negli anni. Una sorta di autobiografia ideale e al contempo di tributo ai compagni di una vita, ricca di aneddoti e di riflessioni interessantissime sull\u2019arte equestre<\/strong><\/em><\/p>\n

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\u00c8 molto probabile che, tra trentadue e trentaseimila anni fa, gli uomini che dipinsero le sagome di cavalli preistorici sulle pareti delle grotte di Chauvet, in Francia, provassero lo stesso misto di paura e attrazione che prova ancora oggi qualsiasi bambino quando s\u2019avvicina, per la prima volta, a un cavallo. Prende le mosse da quest\u2019emozione primordiale D\u2019un cheval, l\u2019autre<\/em>, il libro che Bartabas, il grande artista equestre francese, ha dedicato ai cavalli della sua vita (ed. Gallimard, 2020).<\/p>\n

\u201cIl bambino di cinque anni che sono stato ha dovuto anche lui vincere la sua paura davanti a questo mostro di seicento chili, chiamato cavallo. Una paura che nasceva dalla stessa fascinazione che quell\u2019animale esercitava su di me e che, per delle ragioni che ignoro, mi dissi che dovevo superare. Andare incontro a degli esseri differenti come se fossero miei simili \u00e8 la prima lezione che quell\u2019animale mi ha insegnato.\u201d (p. 12)<\/em><\/p>\n

Quando, tra la fine degli anni Settanta e l\u2019inizio degli Ottanta, il genio di Bartabas fece la sua comparsa al centro della pista dello sgangherato tendone del Cirqe Aligre fu come l\u2019esplosione del primo razzo, che annuncia uno spettacolo pirotecnico. Da quell\u2019esperienza nacque, nel 1984, un nuovo e pi\u00f9 nutrito gruppo di artisti che, sulla base di un sodalizio esistenziale oltre che artistico, vivevano insieme in una sorta di villaggio gitano di un\u2019altra epoca. La compagnia prese il nome di Zingaro e il loro primo spettacolo, Cabaret \u00e9questre<\/em>, rivel\u00f2 al mondo qualcosa che era del tutto nuovo e inaspettato. Bartabas lo battezz\u00f2 \u201cteatro equestre\u201d: una forma espressiva che combinava, in una mescolanza originale, ironica e travolgente, la tradizione romantica, ottocentesca, del circo, l\u2019equitazione accademica, l\u2019eleganza temeraria del rejoneo<\/em> e il teatro d\u2019avanguardia. Uno spettacolo ricco di suggestioni gitane, con la colta spavalderia e il ritmo indiavolato di un cabaret futurista. Ma il fatto pi\u00f9 straordinario per quell\u2019epoca, ormai inesorabilmente meccanizzata, \u00e8 che di quello spettacolo i veri e assoluti protagonisti erano i cavalli, ai quali veniva tributato una sorta di affascinante culto pagano. Il successo fu travolgente e da allora a oggi Bartabas ha creato spettacoli eccezionali: dal successivo Opera \u00e9questre<\/em>, a Chimeres<\/em>, Eclipse<\/em>, sino ad arrivare ai pi\u00f9 recenti, Calacas<\/em> ed Ex-Anima<\/em>. Tutti spettacoli che, ogni volta, hanno spostato la dimensione del teatro equestre in un nuovo territorio, mettendo in dialogo l\u2019alta equitazione con il teatro, la danza, la musica e la letteratura. Il successo di Zingaro \u00e8 stato inoltre fecondo e ha dato un impulso decisivo per la rinascita dello spettacolo equestre nel mondo. A Bartabas, a diverso titolo, si sono infatti ispirate e si ispirano tante compagnie, che oggi esplorano le potenzialit\u00e0 espressive del cavallo in campo artistico.<\/p>\n

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Il Cirque Aligre \u00e8 stata
la prima compagnia di Bartabas<\/figcaption><\/figure>\n

A questo punto della sua vita, Bartabas ha deciso di volgere indietro lo sguardo e di ricordare i tanti cavalli che lo hanno accompagnato nella sua carriera artistica e nella sua vicenda umana. Li racconta in questo libro con un linguaggio asciutto, ma al contempo capace di momenti di forte suggestione, che si intuisce frutto di un lungo lavoro di ascolto della propria memoria e di concentrazione. Il pi\u00f9 emblematico, il vero alter ego di Bartabas, tra i 143 cavalli di cui, alla fine del libro, l\u2019autore elenca i nomi, \u00e8 stato ovviamente Zingaro: lo splendido stallone frisone, con il quale in Cabaret \u00e9questre<\/em> teneva un duetto esilarante. Un numero in libert\u00e0 in cui ironia, amore, forza ed eleganza si mescolavano in una vera e propria magia. Solo una volta, a Volterra, in Italia, Bartabas ha osato cavalcarlo, addentrandosi con lui in un bosco, all\u2019insaputa del resto della compagnia.<\/p>\n

\u201cMai nessuno seppe di questa fuga. Mai pi\u00f9 l\u2019ho inforcato come un volgare cavallo. Doveva restare Zingaro, la bestia mitologica, lo stallone libero e integro, che teneva testa a Bartabas il Furioso.\u201d (p. 94)<\/em><\/p>\n

La perdita di questo animale speciale, ucciso da una colica durante la tourn\u00e9e negli Stati Uniti dello spettacolo Chimeres<\/em>, \u00e8 un dolore dal quale manifestamente Bartabas non \u00e8 mai guarito. Nel caravan in cui vive, conserva una treccia dei suoi crini e l\u2019urna con le sue ceneri, in attesa che un giorno vengano unite alle sue.<\/p>\n

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Bartabas e Zingaro
(Photo by Robert Van der Hilst \u2013 Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n

Fra i tanti cavalli della vita di Bartabas, che hanno incantato il pubblico di tutto il mondo per la loro eleganza e maestria, molti erano, in realt\u00e0, esemplari acquistati a poco prezzo, da commercianti dai modi spicci. Magari salvandoli dal mattatoio. Come Chaparro, il piccolo cavallo spagnolo sul quale in Cabaret \u00e9questre<\/em> un acrobata eseguiva volteggi vertiginosi. Per quel cavallo che caracollava, con i campanelli ai pastorali, quegli esercizi<\/p>\n

\u201cavevano un\u2019aria di samba. Aveva l\u2019entusiasmo comunicativo di coloro che hanno sfiorato la morte e sono riconoscenti alla vita.\u201d (p. 30)<\/em><\/p>\n

Nello stesso spettacolo Bartabas montava Dolaci, un cruzado<\/em> lusitano che \u201cera stato alla buona scuola del <\/em>rejoneo, dove l\u2019equilibrio e l\u2019impulso sono una necessit\u00e0 e non un pretesto per la retorica<\/em>\u201d (p. 36). A lui si riconosce debitore come a un maestro: \u201cgli debbo la scoperta delle sensazioni giuste, quelle, indimenticabili, che mi sono servite da guida in tutta la mia vita equestre<\/em>\u201d (pp. 36-37). Quell\u2019esemplare elegantissimo conservava per\u00f2 un ricordo traumatico del suo passato nelle arene. Un giorno, mentre Bartabas lo accudiva prima di uno spettacolo, il cavallo aveva infatti preso a tremare e sudare, non appena la radio aveva cominciato a trasmettere le prime note dell\u2019overture <\/em>della Carmen<\/em>. Quelle stesse che vengono invariabilmente suonate durante il paseo<\/em> che precede le corride, nel sud della Francia. Ci\u00f2 nonostante, piroettando con lui attorno a una garrocha<\/em> improvvisata, ogni sera Bartabas rinnovava un balletto fatto di controllo, equilibrio e impulso, che lo faceva sentire come Nureyev.<\/p>\n

\u201cCon te, ho capito che per addestrare un cavallo non basta comprendere la sua locomozione e risolvere le sue resistenze fisiche. Bisogna sondare anche la sua anima.\u201d (p. 38)<\/em><\/p>\n

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Bartabas in Golgota<\/figcaption><\/figure>\n

Uno dei pi\u00f9 celebri tra i cavalli di Bartabas \u00e8 stato poi Quixote, stallone lusitano che portava sulla coscia il prestigioso marchio dell\u2019allevamento Ortig\u00e3o Costa. Bartabas lo compr\u00f2 da un cavalheiro<\/em> portoghese, dopo una corrida nell\u2019anfiteatro di Arles. Il cavallo era stato scartato per l\u2019arena. Nessuno quel giorno immaginava che sarebbe diventato una leggenda. In quel periodo Bartabas meditava sull\u2019insegnamento dei grandi maestri dell\u2019arte equestre: da La Gu\u00e9rini\u00e8re a Steinbrecht, da Pluvinel a Decarpentry, sino a Diogo de Bragan\u00e7a e Oliveira. Era per\u00f2 soprattutto \u201cBaucher, il saltimbanco\u201d, con la sua \u201cseconda maniera\u201d, quello che parlava pi\u00f9 direttamente alla sua sensibilit\u00e0. Un\u2019immagine in particolare l\u2019ossessionava a quell\u2019epoca: la celebre foto di James Fillis che esegue il galoppo all\u2019indietro su Germinal, nel 1890. In equitazione, per\u00f2, la riflessione deve poi tradursi in azione:<\/p>\n

\u201cUna volta ancorate queste esperienze nella testa, si tratta di farle passare nell\u2019assetto, nelle gambe e nelle mani, bisogna educare il corpo e regolare i riflessi. \u00c8 una ricerca austera che non si pu\u00f2 condividere.\u201d (p. 68)<\/em><\/p>\n

Alla fine, grazie a Quixote sentir\u00e0 di poter raccogliere la sfida e con lui<\/p>\n

\u201ceseguir\u00e0 il pi\u00f9 puro galoppo all\u2019indietro e, perch\u00e9 non ci siano possibili contestazioni, lo far\u00e0 su una piattaforma di legno. In modo che da qualsiasi parte lo si guardi si potr\u00e0 comunque ascoltare la melodia dei quattro tempi di galoppo sospesa nell\u2019aria.\u201d (p. 69)<\/em><\/p>\n

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James Fillis e Germinal
galop en arri\u00e8re, 1890<\/figcaption><\/figure>\n

Il racconto della prima volta in cui riesce nell\u2019esecuzione di questo esercizio sublime e uno dei momenti pi\u00f9 emozionanti del libro (almeno per chi, come chi scrive, pratica l\u2019equitazione):<\/p>\n

\u201cLeggero sulla mano, la sua testa \u00e8 fissa sul suo bilanciere e le sue orecchie sono puntate verso l\u2019avvenire. Sento il suo morso suonare un\u2019aria e nel punto esatto in cui richiedo l\u2019arresto e la marcia indietro, rinforzo l\u2019azione del mio bacino; continuando a mantenere il tempo, arretro il mio assetto e porto leggermente il busto in avanti, come l\u2019ago di una bilancia. Inverto il movimento e chiudo le dita in cadenza. Richiamo della lingua. Quixote punta le orecchie e, senza alterare l\u2019oscillazione del suo galoppo, esegue due piccole falcate all\u2019indietro. [\u2026] Apro le dita, cedo le mani, lo copro di carezze, metto piede a terra, gli slaccio il sottopancia e gli tolgo la sella. Rientriamo in scuderia. Ancora tremante, gli parlo e mi congratulo. Mi guarda tranquillo deglutendo le carote che gli porgo. So che condivide la mia gioia, siamo uniti.\u201d (p. 75)<\/em><\/p>\n

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