{"id":2447,"date":"2016-02-04T18:09:14","date_gmt":"2016-02-04T18:09:14","guid":{"rendered":"http:\/\/worksofchivalry.com\/la-giostra-del-saracino-a-piazza-navona-prima-parte\/"},"modified":"2018-09-20T00:05:35","modified_gmt":"2018-09-20T00:05:35","slug":"la-giostra-del-saracino-a-piazza-navona-prima-parte","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/worksofchivalry.com\/it\/la-giostra-del-saracino-a-piazza-navona-prima-parte\/","title":{"rendered":"La Giostra del Saracino a Piazza Navona (prima parte)"},"content":{"rendered":"
\"Giovanni<\/a>
Giovanni Ferri, Giostra del Saracino a piazza Navona del 25 febbraio 1634 (XVII sec )
Museo di Roma – Palazzo Braschi<\/figcaption><\/figure>\n

di\u00a0Giovanni Battista Tomassini<\/a><\/em><\/p>\n

Con la disinvoltura tipica dei Papi di quei tempi, nel 1628 Urbano VIII ordin\u00f2 cardinale suo nipote, che all\u2019epoca aveva appena vent\u2019anni. In poco tempo, Antonio Barberini guadagn\u00f2 una posizione di rilievo nella Curia romana, dove anche suo fratello Francesco e suo zio Antonio seniore sedevano nel collegio cardinalizio. Per celebrare il proprio ruolo e il potere della sua famiglia, enormemente accresciutosi grazie alla protezione del Papa, all\u2019inizio del 1634 Antonio decise di finanziare, con la favolosa somma di 60.000 scudi, una grande Giostra del Saracino in onore del principe Alessandro Carlo Wasa di Polonia, in quel periodo in visita a Roma. Nelle sue intenzioni quello doveva essere l\u2019evento culminante del Carnevale di quell\u2019anno e restare nella memoria anche dei posteri. Come teatro scelse Piazza Navona, dove gi\u00e0 da alcuni secoli si tenevano giostre e altri cimenti cavallereschi in occasione del Carnevale. L\u2019ideazione letteraria della giostra venne affidata prevalentemente al poeta Fulvio Testi, residente del Duca di Modena, e l\u2019allestimento all\u2019architetto e scenografo Francesco Guitti, ferrarese.<\/p>\n

Di questa formidabile festa in armi ci sono rimaste diverse testimonianze. A cominciare da due bei quadri, conservati nel Museo di Roma di Palazzo Braschi: uno di Filippo Gagliardi e Andrea Sacchi, che offre una visione d\u2019insieme della piazza e l\u2019altro attribuito a Giovanni Ferri, che adotta invece un punto di vista pi\u00f9 ravvicinato.\u00a0Dell\u2019evento resta poi una dettagliata relazione del cardinale Guido Bentivoglio, pubblicata nel 1635 ed arricchita da splendidi disegni dello stesso Andrea Sacchi.<\/p>\n

\"Carlo<\/a>
Carlo Maratta, Ritratto
del cardinal Antonio Barberini (1670)
Galleria Nazionale d\u2019Arte Antica
di Palazzo Barberini – Roma<\/figcaption><\/figure>\n

La Giostra del Saracino \u00e8 un particolare tipo di cimento cavalleresco che consiste nel caricare al galoppo e colpire con la lancia un fantoccio girevole, collocato in cima a un palo. Di solito il fantoccio ha il braccio destro armato da una mazza, o da una sferza, e imbraccia uno scudo col sinistro. Secondo alcuni, questo esercizio sarebbe ispirato a quello del\u00a0palus<\/i>, descritto nell\u2019Epitoma rei militaris<\/i>, di Vegezio (IV-V secolo d.C.), con cui i soldati romani venivano addestrati\u00a0 a colpire con la spada. La Giostra del Saracino era anche chiamata Quintana e prevedeva la variante in cui anzich\u00e9 colpire il fantoccio, il cavaliere doveva infilare la punta della lancia in un anello sospeso al braccio del manichino. Si dice \u201cdel Saracino\u201d perch\u00e9 tipicamente il manichino girevole aveva le fattezze e l\u2019abbigliamento di un Moro, cio\u00e8 appunto di un \u201csaraceno\u201d, vale a dire di un musulmano, come i pirati che razziavano le coste italiane, provenendo dal Nord Africa.<\/p>\n

Contrariamente a quanto si vede oggi in molte rievocazioni di questo tipo di Giostra (per esempio ad Arezzo, o\u00a0 ad Ascoli Piceno), originariamente il cavaliere non doveva colpire lo scudo imbracciato dal Saracino, ma la testa. Anzi, se colpiva lo scudo il cavaliere veniva penalizzato. Lo spiegano esplicitamente i \u201ccapitoli da osservarsi nella Festa\u201d, vale a dire il regolamento della giostra tenutasi a Piazza Navona nel 1634.<\/p>\n

Chi colpir\u00e0 dalle Ciglia in su, e nel segno a tal effetto aggiustato rompendo guadagner\u00e0 tre botte. Dalle Ciglia alla Bocca, due, e dalla Bocca al Mento una con la distinzione del delineamento a tal effetto apparente. Non rompendo, s\u2019intender\u00e0 sempre che non habbia colpito, n\u00e9 fatta botta. Rompendo dal Mento, e dalla Gola in gi\u00f9 non acquista botta alcuna. Cascando la groppella, senza rompere, e staccarsi legno da legno non si intende rotto, e toccando il colpo qualche delineamento s\u2019inten\u00adda la botta immediata inferiore. [\u2026]<\/em>
\nChi colpir\u00e0 nello scudo, \u00f2 altro luogo del corpo del Saracino rompendo, \u00f2 non rompendo perder\u00e0 una botta dell\u2019acquistato, o d\u2019acquistarsi.<\/em>
\nChi perder\u00e0 nella carriera Lancia, Cappello, Spada, Briglia, \u00f2 Staffa perder\u00e0 la Carriera.<\/em>\u00a0 (BENTIVOGLIO, 1635, p. 20)<\/p>\n

\"Andrea<\/a>
Andrea Sacchi, La squadra dei cavalieri Romani
in BENTIVOGLIO 1634<\/figcaption><\/figure>\n

Il punteggio veniva quindi assegnato come segue: tre punti (\u201cbotte<\/i>\u201d) al cavaliere che colpiva il fantoccio sulla fronte (\u201cdalle Ciglia in su<\/i>\u201d), dove era collocato un apposito bersaglio (\u201cnel segno a tal effetto aggiustato<\/i>\u201d). Due punti venivano assegnati se si colpiva il volto (\u201cdalle Ciglia alla Bocca<\/i>\u201d), uno se si colpiva il mento (\u201cdalla Bocca al Mento<\/i>\u201d). Queste aree erano delimitate da linee tracciate sulla testa del fantoccio (\u201cla distinzione del delineamento a tal effetto apparente<\/i>\u201d). Per essere valido il colpo doveva produrre la rottura della punta della lancia, che a questo scopo era fatta di un legno pi\u00f9 tenero di quello usato nelle lance da guerra. Nel caso in cui nell\u2019urto si fosse staccata solo la punta della lancia (\u201cgroppella<\/i>\u201d), ma senza la rottura dell\u2019asta di legno, il colpo veniva considerato nullo, mentre qualora la lancia avesse colpito una delle linee che dividevano il bersaglio, cio\u00e8 la testa del Saracino, veniva assegnato il punteggio associato all\u2019area inferiore, quindi quello pi\u00f9 basso. Se invece il cavaliere colpiva lo scudo, oppure un altro punto del corpo del fantoccio, sia che si rompesse o meno la punta della lancia, veniva comunque penalizzato di un punto. Qualora infine, durante la carica avesse perso la lancia, la spada, il cappello, oppure gli fosse sfuggita una staffa o la briglia, perdeva la \u201ccarriera<\/i>\u201d, vale a dire non gli veniva assegnato alcun punto.<\/p>\n

\"Crispin<\/a>
Crispin de Passe il giovane, Quintana, in PLUVINEL, 1625, Tav. 47<\/figcaption><\/figure>\n

Troviamo conferma di queste regole nel trattato, di poco precedente, del francese Antoine de Pluvinel,\u00a0L\u2019instruction du Roi en l\u2019exercice de monter \u00e0 Cheval<\/i>\u00a0(1625), a riprova che non solo erano in uso da tempo, ma erano largamente diffuse anche al di fuori dell\u2019Italia. Il trattato \u00e8 scritto in forma di dialogo tra l\u2019autore e il re di Francia, Luigi XIII, che fu suo allievo nelle discipline cavalleresche:<\/p>\n

SIRE, a volte i cavalieri si stancano di fare sempre la stessa cosa e trovano troppo faticoso, e a volte doloroso, ripetere spesso l\u2019esercizio di affrontarsi in lizza gli uni contro gli altri; si divertono invece nella corsa all\u2019anello, della quale raramente si stancano. Non considerando per\u00f2 questo esercizio abbastanza Marziale, i pi\u00f9 inventivi hanno trovato un esercizio intermedio, che consiste nel collocare una figura d\u2019uomo nella stessa posizione e alla stessa altezza di un avversario che li affronti in lizza. Armati di tutto punto, rompono le loro lance contro questa sagoma, che chiamano Quintana, , affrontandola come farebbero con un uomo vero; in questo modo eseguono un esercizio che \u00e8 a met\u00e0 strada tra la furia di affrontarsi in lizza gli uni contro gli altri e la gentilezza della corsa all\u2019anello: il punto in cui rompere [la lancia] \u00e8 nella testa, i migliori colpi sono quelli al di sopra degli occhi nella fronte, i meno buoni sono quelli al di sotto. E se qualche cattivo uomo d\u2019arme colpisce lo scudo che la Quintana porta sul braccio sinistro, questa si gira su un perno e rischia di colpire colui che si \u00e8 servito cos\u00ec male della lancia, il quale perde cos\u00ec la carriera a causa della sua malagrazia.<\/em>\u00a0(PLUVINEL, 1625, pp. 138-139).<\/p>\n

Le parole dell\u2019autore sono rese esplicite da una delle splendide tavole di Crispine de Passe il giovane, che ornano il libro di Pluvinel e ne fanno uno dei pi\u00f9 bei libri dedicati all\u2019equitazione. Nella tavola 47 si vede il re nell\u2019atto di colpire la Quintana (che ha le sembianze di un imperatore romano, armato di spada e scudo e con il capo cinto d\u2019alloro). Il sovrano porta il colpo su un bersaglio posto al centro della fronte del manichino. Sullo sfondo, alcuni cortigiani montati a cavallo assistono compiaciuti assieme all\u2019autore, mentre un paggio segue da presso il cavaliere, portando una nuova lancia.<\/p>\n

\u00a0Continua<\/i>\u2026 (clicka qui per leggere la parte 2)<\/a>-><\/p>\n

\"Andrea<\/a>
Andrea Sacchi, La squadra dei cavalieri Pertinaci
in BENTIVOGLIO 1634<\/figcaption><\/figure>\n

BIBLIOGRAFIA:<\/h2>\n

BENTIVOGLIO, Guido,\u00a0Festa fatta in Roma alli 25. di febraio MDCXXXIV<\/i>,\u00a0in Roma, data in luce da Vitale Mascardi, 1635.<\/p>\n

PLUVINEL, Antoine de,\u00a0L\u2019instruction du Roy en l \u2019exercice de monter \u00e0 cheval<\/em>, desseign\u00e9es & grav\u00e9es par Crispian de Pas le jeune, Paris, M. Nivelle, 1625.<\/p>\n

LINK:<\/strong><\/p>\n

Museo di Roma – Palazzo Braschi: http:\/\/www.museodiroma.it\/<\/a><\/p>\n

Galleria Nazionale d’Arte Antica – Palazzo Barberini:
\nhttp:\/\/galleriabarberini.beniculturali.it\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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